segunda-feira, 14 de maio de 2012
domingo, 13 de maio de 2012
HÉCTOR YÁNOVER - Alta Gracia (Córdoba) 1929
Buenos Aires 2003 - Poeta e "librero" como se chamava
aos donos de livraria posuidores de conhecimento erudito. Acabado o serviço militar, se estabelece em Buenos Aires.
Seu primeiro emprego foi numa livraria da Avenida Corrientes.
Anos mais tarde, desde a sua livraria "Norte" situada no centro da capital, Yánover, de prodigiosa memória literária
(era um grande conversador e apreciador da palavra falada também), foi um guia importante para seus clientes, e a sua
livraria um ponto de encontro de leitores e escritores.
Em 1967, com Samuel Grabois Aráoz Badi, criou o rótulo
WBA, que disponibilizou uma grande coleção de discos
de vinil com as leituras de escritores como Jorge Luis Borges e Julio Cortázar.
Foi diretor de Bibliotecas Municipais e da Biblioteca Nacional
no período de 1994 a 1997.
Em 1999 fundou e liderou um programa de TV a cabo
chamado "A biblioteca em casa".
Morreu em Buenos Aires em 2003 e foi velado na Biblioteca Nacional.
O surgimento da geração de poetas como Héctor Yánover
e Juan Gelman, marcou e foi referência importante na
poesia argentina dos anos 60.
Buenos Aires 2003 - Poeta e "librero" como se chamava
aos donos de livraria posuidores de conhecimento erudito. Acabado o serviço militar, se estabelece em Buenos Aires.
Seu primeiro emprego foi numa livraria da Avenida Corrientes.
Anos mais tarde, desde a sua livraria "Norte" situada no centro da capital, Yánover, de prodigiosa memória literária
(era um grande conversador e apreciador da palavra falada também), foi um guia importante para seus clientes, e a sua
livraria um ponto de encontro de leitores e escritores.
Em 1967, com Samuel Grabois Aráoz Badi, criou o rótulo
WBA, que disponibilizou uma grande coleção de discos
de vinil com as leituras de escritores como Jorge Luis Borges e Julio Cortázar.
Foi diretor de Bibliotecas Municipais e da Biblioteca Nacional
no período de 1994 a 1997.
Em 1999 fundou e liderou um programa de TV a cabo
chamado "A biblioteca em casa".
Morreu em Buenos Aires em 2003 e foi velado na Biblioteca Nacional.
O surgimento da geração de poetas como Héctor Yánover
e Juan Gelman, marcou e foi referência importante na
poesia argentina dos anos 60.
OBRAS
"No Começo do Homem" - 1951
"Sequência da Pomba da Paz" - 1954
"Elegia e Glória" - 1958
"As Iniciais do Amor" - 1960
"Raul González Tuñon" - 1962
"Arras Para Otro Casamento" 1964
"Estações de Antonio" - 1972
"Antologia Poética" - 1973
"Eu Continuo a Andar" - 1982
"Otros Poemas" - 1989
"Memórias de um Livreiro" - 1994
"No Começo do Homem" - 1951
"Sequência da Pomba da Paz" - 1954
"Elegia e Glória" - 1958
"As Iniciais do Amor" - 1960
"Raul González Tuñon" - 1962
"Arras Para Otro Casamento" 1964
"Estações de Antonio" - 1972
"Antologia Poética" - 1973
"Eu Continuo a Andar" - 1982
"Otros Poemas" - 1989
"Memórias de um Livreiro" - 1994
Y después de esta larga noche tediosa
nos volveremos a encontrar.
Vendré de lejos gastado de muerte y recomendaciones,
cansado de lo cotidiano y de lo cósmico,
de las grandes preguntas y las grandes respuestas.
Nos volveremos a encontrar y no todo será igual.
La luz de las lámparas será grave
y nuestro lecho puro y nuevo
estará allí esperándonos para el verdadero reposo.
No volveremos a ver las escalas desesperadas,
los capítulos no escritos de nuestros libros
muertos en la cabeza,
los sueños que se burlan de nosotros
bailando a nuestro alrededor,
mofándose de nuestros afanes de conquista.
La calle larga estará allí, ella no habrá pasado.
Nos volveremos a encontrar
después de la larga, triste, sola, muerta noche del alma
y echaremos a andar bajo los altos árboles.
de "Elegia y Glória" - Buenos Aires 1958
nos volveremos a encontrar.
Vendré de lejos gastado de muerte y recomendaciones,
cansado de lo cotidiano y de lo cósmico,
de las grandes preguntas y las grandes respuestas.
Nos volveremos a encontrar y no todo será igual.
La luz de las lámparas será grave
y nuestro lecho puro y nuevo
estará allí esperándonos para el verdadero reposo.
No volveremos a ver las escalas desesperadas,
los capítulos no escritos de nuestros libros
muertos en la cabeza,
los sueños que se burlan de nosotros
bailando a nuestro alrededor,
mofándose de nuestros afanes de conquista.
La calle larga estará allí, ella no habrá pasado.
Nos volveremos a encontrar
después de la larga, triste, sola, muerta noche del alma
y echaremos a andar bajo los altos árboles.
de "Elegia y Glória" - Buenos Aires 1958
Veo paredes recién pintadas que la humedad manchará,
veo muebles que se harán monotonia en el paisaje,
veo parejas que se odiarán cuando el amor
como la ropa vieja, se deshilache,
y cuando las manchas que dejan las palabras
abran heridas hondas, infranqueables.
Veo oficios conseguidos con frenesí tornarse cárcel y rutina,
veo al adolecente que primero empalidece
y después envejece sobre la misma mesa,
esperando ser alguien.
Veo fatigas concebidas como transitorias tornarse eternas
y veo hora a hora la voz que empequeñece y deshoja
en tonteras triviales.
Veo partir y volver y escucho palabras repetidas,
veo al niño nacer y crecer
hasta envolverse en las cosas que le arrebatan para siempre.
Veo el reinado de la imaginación hendiendo el aire,
veo grandes ideas arrasar con las cosas y la gente.
Y veo los oficios y las pasiones veo.
Los esfuerzos inútiles y los útiles.
Los bienes que enriquecen y los que prostituyen.
Veo pasar la gente.
Yo beso a todos. Yo beso a todos. Yo beso a todos.
de "Elegia y Glória"
veo muebles que se harán monotonia en el paisaje,
veo parejas que se odiarán cuando el amor
como la ropa vieja, se deshilache,
y cuando las manchas que dejan las palabras
abran heridas hondas, infranqueables.
Veo oficios conseguidos con frenesí tornarse cárcel y rutina,
veo al adolecente que primero empalidece
y después envejece sobre la misma mesa,
esperando ser alguien.
Veo fatigas concebidas como transitorias tornarse eternas
y veo hora a hora la voz que empequeñece y deshoja
en tonteras triviales.
Veo partir y volver y escucho palabras repetidas,
veo al niño nacer y crecer
hasta envolverse en las cosas que le arrebatan para siempre.
Veo el reinado de la imaginación hendiendo el aire,
veo grandes ideas arrasar con las cosas y la gente.
Y veo los oficios y las pasiones veo.
Los esfuerzos inútiles y los útiles.
Los bienes que enriquecen y los que prostituyen.
Veo pasar la gente.
Yo beso a todos. Yo beso a todos. Yo beso a todos.
de "Elegia y Glória"
ESTA MUERTE
Para Vaisman, que se murió tan joven.
Era la mañana,
la mañana que veian pasar las gentes de su tierra;
en la mía, la muerte no contaba.
El no la esperaba,
se sorprendió de verla,
y era afuera y adentro la mañana.
Cuando todos lo olvidemos,
cuando muera su muerte en el recuerdo,
cuando rosas y rosas y rosas
inauguren un tiempo que esperamos,
él volverá.
Entonces esta muerte
no será una muerte más.
Entonces, una luna de sangre en los zaguanes
apareció en silencio,
entonces una réplica de muerte en las esquinas
se agazapó en el miedo.
Entonces,
una muerte esparcida, difuminada, joven.
Y cuando rosas y rosas y rosas
inauguren un tiempo que esperamos,
él volverá.
Para Vaisman, que se murió tan joven.
Era la mañana,
la mañana que veian pasar las gentes de su tierra;
en la mía, la muerte no contaba.
El no la esperaba,
se sorprendió de verla,
y era afuera y adentro la mañana.
Cuando todos lo olvidemos,
cuando muera su muerte en el recuerdo,
cuando rosas y rosas y rosas
inauguren un tiempo que esperamos,
él volverá.
Entonces esta muerte
no será una muerte más.
Entonces, una luna de sangre en los zaguanes
apareció en silencio,
entonces una réplica de muerte en las esquinas
se agazapó en el miedo.
Entonces,
una muerte esparcida, difuminada, joven.
Y cuando rosas y rosas y rosas
inauguren un tiempo que esperamos,
él volverá.
Cuando mata la muerte a los titanes
mil muertes en los labios aparecen,
cuando transcurre el féretro entre flores,
mil muertes en los ojos aparecen.
Pero esta muerte apresuró su nombre,
abrevió sus proezas,
resquebrajó su altura,
retaceó su recuerdo hasta una muerte de amigos
donde el rostro se tiende hacia la nada.
Los vecinos se asombran con discreción
y se unen al dolor con disimulo,
ven gente que no conocen y que sufre
por el querido anhelo que se ha muerto.
Y comienza la palabra a repetirse:
si él hubiese vivido...
Siempre reía (es cierto, yo recuerdo)
él me queria mucho,
él decia,
tenía el gesto, un gesto,
la voz, una palabra,
y así como a una estampa
velaremos su muerte recordando ese gesto,
esa palabra, ese traje que ha muerto.
Mas cuando rosas y rosas y rosas
inauguren un tiempo que esperamos,
él volverá.
mil muertes en los labios aparecen,
cuando transcurre el féretro entre flores,
mil muertes en los ojos aparecen.
Pero esta muerte apresuró su nombre,
abrevió sus proezas,
resquebrajó su altura,
retaceó su recuerdo hasta una muerte de amigos
donde el rostro se tiende hacia la nada.
Los vecinos se asombran con discreción
y se unen al dolor con disimulo,
ven gente que no conocen y que sufre
por el querido anhelo que se ha muerto.
Y comienza la palabra a repetirse:
si él hubiese vivido...
Siempre reía (es cierto, yo recuerdo)
él me queria mucho,
él decia,
tenía el gesto, un gesto,
la voz, una palabra,
y así como a una estampa
velaremos su muerte recordando ese gesto,
esa palabra, ese traje que ha muerto.
Mas cuando rosas y rosas y rosas
inauguren un tiempo que esperamos,
él volverá.
Una muerte, la de él,
la que esperamos siempre sin recordarla nunca,
y cuando vi la luna de sangre en los zaguanes
entonces dije: una muerte;
yo lo conocí
y era bueno.
Y cuando rosas y rosas y rosas
inauguren un tiempo que esperamos,
él volverá.
Se muere todo el tiempo?
Todo el alma, todo el siglo, su siglo, en él?
O quedará algo de su sonrisa, o de su voz o de su sueño?
Continuará escribiendo las cartas que leía?
Continuará, aún muerto, pensando en algún libro,
en una frase, en que hará de lejos el amigo,
en lo que sufrirán si se muriera?
Quién notará su ausencia en el cine los domingos?
Su número en la ficha del tranvía?
Su ejemplar, de los cien mil que editan
del Código Penal?
Su diariero notará su ausencia
su lechero,
y yo.
Mas cuando rosas y rosas y rosas
inauguren un tiempo que esperamos,
él volverá
Entonces dije: una muerte.
Nada más que una muerte
que no quiere morir todavía,
que ha quedado suspendida en tenues hilos
y que el tiempo cortará.
Una estela que flamea todavía en el recuerdo
y desaparecerá.
Pero volverá.
O no volverá?
Entonces, no es nada más que una muerte.
Una muerte esparcida, difuminada, joven.
Pero no una muerte más.
Pues cuando rosas y rosas y rosas
inauguren un tiempo que esperamos,
él volverá!
de "Elegia y Gloria"
la que esperamos siempre sin recordarla nunca,
y cuando vi la luna de sangre en los zaguanes
entonces dije: una muerte;
yo lo conocí
y era bueno.
Y cuando rosas y rosas y rosas
inauguren un tiempo que esperamos,
él volverá.
Se muere todo el tiempo?
Todo el alma, todo el siglo, su siglo, en él?
O quedará algo de su sonrisa, o de su voz o de su sueño?
Continuará escribiendo las cartas que leía?
Continuará, aún muerto, pensando en algún libro,
en una frase, en que hará de lejos el amigo,
en lo que sufrirán si se muriera?
Quién notará su ausencia en el cine los domingos?
Su número en la ficha del tranvía?
Su ejemplar, de los cien mil que editan
del Código Penal?
Su diariero notará su ausencia
su lechero,
y yo.
Mas cuando rosas y rosas y rosas
inauguren un tiempo que esperamos,
él volverá
Entonces dije: una muerte.
Nada más que una muerte
que no quiere morir todavía,
que ha quedado suspendida en tenues hilos
y que el tiempo cortará.
Una estela que flamea todavía en el recuerdo
y desaparecerá.
Pero volverá.
O no volverá?
Entonces, no es nada más que una muerte.
Una muerte esparcida, difuminada, joven.
Pero no una muerte más.
Pues cuando rosas y rosas y rosas
inauguren un tiempo que esperamos,
él volverá!
de "Elegia y Gloria"
sábado, 12 de maio de 2012
sexta-feira, 11 de maio de 2012
O origami é a arte mais popular de todos os artesanatos;
a arte é muito barata e pode ser feita em qualquer lugar
a qualquer tempo e não requer nenhum equipamento ou
instalações além de uma folha de papel e uma superficie
para poder trabalhar. No entanto a transformação de um
simples pedaço de papel em um agradável modelo de
origami é um tipo de alquimia, tal vez mais nos dias de hoje
com o crescimento da cultura de apertar botões, controlada
por computador e funcionando com bateria
A história do origami é bastante obscura, mas é claro que não
pode ser anterior à invenção do papel há dois mil anos atrás
na China.
O mundo do origami não é chinés e sim japonés e é utilizado
no mundo inteiro com o respeito de ancestral da arte caseira.
Quando a China foi invadida pelo Japão em 610 DC, o segredo
da fabricação do papel viajou com eles e foi imediatamente
assimilado dentro da cultura japonesa, não somente como
origami, mas também como biombos, esteiras, bolsas,
guarda-chuvas, roupas e muitos outros objetos.
Como uma indicação da importância do papel para os japoneses,
a palavra "origami" é formada por "ori" (dobrar) e "kami" que
significa papel. ("kami" tornou-se "gami", quando combinado
com "ori") Na verdade, os primeiros modelos de origami foram
criados com propostas simbólicas ou religiosas, não para recreação.
a arte é muito barata e pode ser feita em qualquer lugar
a qualquer tempo e não requer nenhum equipamento ou
instalações além de uma folha de papel e uma superficie
para poder trabalhar. No entanto a transformação de um
simples pedaço de papel em um agradável modelo de
origami é um tipo de alquimia, tal vez mais nos dias de hoje
com o crescimento da cultura de apertar botões, controlada
por computador e funcionando com bateria
A história do origami é bastante obscura, mas é claro que não
pode ser anterior à invenção do papel há dois mil anos atrás
na China.
O mundo do origami não é chinés e sim japonés e é utilizado
no mundo inteiro com o respeito de ancestral da arte caseira.
Quando a China foi invadida pelo Japão em 610 DC, o segredo
da fabricação do papel viajou com eles e foi imediatamente
assimilado dentro da cultura japonesa, não somente como
origami, mas também como biombos, esteiras, bolsas,
guarda-chuvas, roupas e muitos outros objetos.
Como uma indicação da importância do papel para os japoneses,
a palavra "origami" é formada por "ori" (dobrar) e "kami" que
significa papel. ("kami" tornou-se "gami", quando combinado
com "ori") Na verdade, os primeiros modelos de origami foram
criados com propostas simbólicas ou religiosas, não para recreação.
quarta-feira, 4 de abril de 2012
O material informativo de textos e imagens,
foi retirado de 3 livros: "Digam-me como é uma árvore - Memôrias" de Marcos Ana -
Umbriel Editores - Barcelona 2007 / "Morrer em Madrid" - Livro contendo
a fotografia do filme documentário de Fréderic Rossif, textos de Madeleine
Chapsal - París 1963 / "Atlas da Guerra Civil Espanhola" - Susaeta Edições - Madrid 2006
MARCOS ANA - Fernando Macarro Castillo, mais conhecido
por Marcos Ana (pseudónimo formado com os nomes dos
seus pais). Poeta espanhol nascido no municipio de Alconada
em 1920. Filho de agricultores, teve a infância marcada por
extremada pobreza. Aos doze anos abandona os estudos e
começa a trabalhar para ajudar a familia. Aos decesseis
ingressa nas Juventudes Socialistas. Em 1936 participa do inicio
da Guerra Civil, servindo nas milicias, no batalhão
"Libertad". Durante o conflito se filia ao Partido Comunista da Espanha.
Luta no Exército Republicano da Frente Popular. Em 1938, ao 19 anos
é preso pelos fascistas e recluido ao penal de Porlier. Depois do cautiveiro
em varios presídios, é libertado pela Anistia Internacional em 1961.
A partir desse momento da inicio a uma campanha internacional pela
anistia dos presos políticos espanhois da ditadura franquista. Em 2010,
Marcos Ana recebeu o prémio René Cassin dos Direitos Humanos.
por Marcos Ana (pseudónimo formado com os nomes dos
seus pais). Poeta espanhol nascido no municipio de Alconada
em 1920. Filho de agricultores, teve a infância marcada por
extremada pobreza. Aos doze anos abandona os estudos e
começa a trabalhar para ajudar a familia. Aos decesseis
ingressa nas Juventudes Socialistas. Em 1936 participa do inicio
da Guerra Civil, servindo nas milicias, no batalhão
"Libertad". Durante o conflito se filia ao Partido Comunista da Espanha.
Luta no Exército Republicano da Frente Popular. Em 1938, ao 19 anos
é preso pelos fascistas e recluido ao penal de Porlier. Depois do cautiveiro
em varios presídios, é libertado pela Anistia Internacional em 1961.
A partir desse momento da inicio a uma campanha internacional pela
anistia dos presos políticos espanhois da ditadura franquista. Em 2010,
Marcos Ana recebeu o prémio René Cassin dos Direitos Humanos.
Prólogo para Marcos Ana
“Digam-me como é uma árvore, digam-me como é a justiça”. Digam para ele Como é uma árvore, porque o cárcere, como um vampiro insaciável, vai absorvendo pouco a pouco as lembranças do mundo exterior. Digam lhe como é a justiça, porque ali onde ele se encontra, entre quatro paredes imundas, ou ante um pelotão de fuzilamento, esta é uma caricatura indigna, uma burla grotesca, a própria máscara do opróbrio. Não precisam lhe dizer como é a dignidade porque ele a conhece intimamente, com ela, ele se tem acostado e com ela tem se levantado; comeram na sua mesa ou lhe ofereceram sua fome; e entre umas e outras horas, enfrentando carcereiros e verdugos, fechando os lábios e os dentes sob terríveis torturas, esses homens inventaram a dignidade humana em lugares onde, segundo as severas normas dos criminais, deveriam acabar perdendo-a. Este livro de Marcos Ana nos conta como isso ocorreu. Se apresentando como memória de uma vida é muito mais que isso, não só porque seu autor repele todas e cada uma das tentações de se olhar complacente ante o espelho, senão, porque na verdade, o rompe, para que em seus múltiplos fragmentos, se reflitam os rostos de seus companheiros de infortúnio. O eu aqui sempre, é o nós.
Este livro é uma lição de humanidade, não porque seu projeto e seu propósito tenha sido de lecionar aos leitores a respeito do caminho reto, como se destas páginas se tivesse que deduzir um código de ética ou um manual de regras de moralidade pública e privada. De uma forma que é ao mesmo tempo descarnado e poético, Marcos Ana examina e descreve, com sutil bisturi e um estilo seguro de seus recursos, a vida na prisão, seus heroísmos e seus desfalecimentos, a solidariedade convertida em instinto, a valentia como um hábito, sem o qual não seria possível sobreviver ao inferno dos dias e das noites, ao medo das madrugadas que traziam a morte, a longa espera duma liberdade, que para muitos deles nunca chegou. Diz para nos como é uma árvore para que não duvidemos de que alguma coisa no mundo, fora de estes muros, segue lutando contra a infâmia, contra a mentira, contra a crueldade enlouquecedora dos inimigos da vida. Diz para nos como é a justiça e onde está, para que lhe possamos arrancar a venda dos olhos e assim possa ver, finalmente, a qualquer um que, de verdade, tem estado servindo, mas que não nos digam como é a dignidade porque isso nos já sabemos, porque inclusive quando parecia que não era mais que uma palavra, nada mais, entendemos que era a pura essência da liberdade no seu sentido mais profundo, esse que nos permite dizer, contra a própria evidencia dos fatos, que estavamos prisioneiros, mas éramos livres. Este livro chega como um sopro de ar fresco, que vem para derrotar o cinismo, a indiferença, a covardia. Também demonstra que existe uma possibilidade real de chegar à esfera do verdadeiramente humano. Marcos Ana tem estado ali. Esteve e estará enquanto ele viva. Agradeçamos lhe a singeleza, a naturalidade com que ele é um homem. Inteiro, autêntico, completo.
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