sábado, 14 de julho de 2012
LAPA
Nesta casa antiga,
Sob estas volutas,
Como ri com as putas
Entre uma e outra briga.
Como virei copos
E extingui charutos,
Discuti com brutos,
Vaiei misantropos.
Urinei nas pias,
Vomitei nas portas,
Com passadas tortas
Vi nascer os dias.
Velha, velha casa,
Como ainda és a mesma
(Não tens dentro a lesma
Que nos afunda e abrasa.)
A.B.
Nesta casa antiga,
Sob estas volutas,
Como ri com as putas
Entre uma e outra briga.
Como virei copos
E extingui charutos,
Discuti com brutos,
Vaiei misantropos.
Urinei nas pias,
Vomitei nas portas,
Com passadas tortas
Vi nascer os dias.
Velha, velha casa,
Como ainda és a mesma
(Não tens dentro a lesma
Que nos afunda e abrasa.)
A.B.
"Homem-fraude, Homem-estoque, Homem-escroque,
Homem-escroto,
é o burgués quem mais recebe lambadas -
as mesmas que já deram, por exemplo,
Mario de Andrade, D. H. Lawrence
ou os poetas románticos dos quatro cantos da Terra -
neste Outono & Inferno de Frederico Gomes.
Nada então de assim tão novo?
Até certo ponto, nada,
porque nem mesmo a imolação de tantos artistas,
nos últimos 200 anos,
contribuiu para sofisticar nossa espécie
e destruir a couraça,
a "frieza metálica" dos que então acenderam
à gerência do mundo e a mantêm até hoje"
"Ao contrário de certa poesia débil,
que, sendo bordada com palavras,
apenas contribui para aumentar a desordem,
a deste livro ousa dizer o que quer.
Ela é um reflexo concreto da própria vida do autor,
que tem sido um exemplo de autenticidade,
sempre "desfraldando bandeiras inconformistas",
sempre olhando pensativo dos seus cantos de mesa,
por isso forte lá por dentro, onde ele sabe que
"escrever / é apenas mais uma forma de silêncio".
LEONARDO FRÓES
extraido do prefacio de "Outono & Inferno"
Homem-escroto,
é o burgués quem mais recebe lambadas -
as mesmas que já deram, por exemplo,
Mario de Andrade, D. H. Lawrence
ou os poetas románticos dos quatro cantos da Terra -
neste Outono & Inferno de Frederico Gomes.
Nada então de assim tão novo?
Até certo ponto, nada,
porque nem mesmo a imolação de tantos artistas,
nos últimos 200 anos,
contribuiu para sofisticar nossa espécie
e destruir a couraça,
a "frieza metálica" dos que então acenderam
à gerência do mundo e a mantêm até hoje"
"Ao contrário de certa poesia débil,
que, sendo bordada com palavras,
apenas contribui para aumentar a desordem,
a deste livro ousa dizer o que quer.
Ela é um reflexo concreto da própria vida do autor,
que tem sido um exemplo de autenticidade,
sempre "desfraldando bandeiras inconformistas",
sempre olhando pensativo dos seus cantos de mesa,
por isso forte lá por dentro, onde ele sabe que
"escrever / é apenas mais uma forma de silêncio".
LEONARDO FRÓES
extraido do prefacio de "Outono & Inferno"
VILLON
Preferes da puta o sexo-torpeza
ao requinte do sexo-turmalina da burguesa
Ao Deus sério sobrepujas com deuses estorninhos
como sobrepuja-se à mesa a alegria dos vinhos
Preteres o convívio de mandachuvas iracundos
pela amizade fraternal de boêmios e vagabundos
Vês no tumulto do inferno lugar mais real
do que o fastio de um paraíso de anjos sem sal
Cantas do humano a podridão da morte
para melhor abrandar da vida o inexorável Norte
Preferes a sordidez da casa do hipócrita
à casa da hipocrisia do sórdido, inóspita
- O eterno! Diz um de modo vibrante.
Repeles com tédio e orgulho simultâneos:
- O instante
Ao culpado, crente ou teórico ofereces
o reino de risos e pássaros de tuas
antipreces...
F.G
Preferes da puta o sexo-torpeza
ao requinte do sexo-turmalina da burguesa
Ao Deus sério sobrepujas com deuses estorninhos
como sobrepuja-se à mesa a alegria dos vinhos
Preteres o convívio de mandachuvas iracundos
pela amizade fraternal de boêmios e vagabundos
Vês no tumulto do inferno lugar mais real
do que o fastio de um paraíso de anjos sem sal
Cantas do humano a podridão da morte
para melhor abrandar da vida o inexorável Norte
Preferes a sordidez da casa do hipócrita
à casa da hipocrisia do sórdido, inóspita
- O eterno! Diz um de modo vibrante.
Repeles com tédio e orgulho simultâneos:
- O instante
Ao culpado, crente ou teórico ofereces
o reino de risos e pássaros de tuas
antipreces...
F.G
sexta-feira, 13 de julho de 2012
QUASE SONETOS
1
Sou um monstro
selvagem e disforme
sobre teu ventre
- o corpo convexo.
Depois pouso a mão
em teu sexo
como se pousasse
sobre uma ave que dorme.
2
Vejo-te-agora
como maçã ou fruta qualquer
que repousasse a imagem
numa tela que Guignard pintara:
imagem que fulgura
em sua forma clara
como fulgura sobre a cama
teu corpo saciado de mulher
3
O retorno à Terra
após a desordem do coito
é lento, silencioso
- quase inverossímil:
acendo um cigarro,
mastigas um biscoito,
enquanto limpo-te com o dedo
o borrão do rímel.
1
Sou um monstro
selvagem e disforme
sobre teu ventre
- o corpo convexo.
Depois pouso a mão
em teu sexo
como se pousasse
sobre uma ave que dorme.
2
Vejo-te-agora
como maçã ou fruta qualquer
que repousasse a imagem
numa tela que Guignard pintara:
imagem que fulgura
em sua forma clara
como fulgura sobre a cama
teu corpo saciado de mulher
3
O retorno à Terra
após a desordem do coito
é lento, silencioso
- quase inverossímil:
acendo um cigarro,
mastigas um biscoito,
enquanto limpo-te com o dedo
o borrão do rímel.
1892-2002
Voz rumor dos rios
Voz quase-silêncio das planícies
Voz cantoria dos melros
Voz antivoz das estradas do Oeste
Voz roufenha do vento nas montanhas
Voz dos negros dos índios dos imigrantes
Voz dos becos das docas dos bares
Voz ruído das máquinas
Voz incessante dos mares
Voz dos animais das crianças das mulheres
Voz burburinho da Broadway
Voz das vozes múltiplas de Manhattan
Voz das vozes de toda a América
Voz das vozes das vozes de todos os lugares
whitmannianamente recolhidas em uma única voz:
Walt Whitman - o que eu queria dizer-te
é que relendo as folhas de relva
encontrei perdidas entre as páginas
duas pálidas pétalas de rosa
que alí deixara um moço (uma moça?)
em respeitosa homenagem
mais de um século após a tua morte
e que me pareceram o veludo da pele de tua face
sob a espesa barba - motivo óbvio,
ó grande urso,
porque ninguém jamais a tocara...
Whitman - o que eu queria dizer-te
é que as acariciei como se fossem tua face
(agora sem a barba) de criança de fêmea de macho.
F.G
Voz rumor dos rios
Voz quase-silêncio das planícies
Voz cantoria dos melros
Voz antivoz das estradas do Oeste
Voz roufenha do vento nas montanhas
Voz dos negros dos índios dos imigrantes
Voz dos becos das docas dos bares
Voz ruído das máquinas
Voz incessante dos mares
Voz dos animais das crianças das mulheres
Voz burburinho da Broadway
Voz das vozes múltiplas de Manhattan
Voz das vozes de toda a América
Voz das vozes das vozes de todos os lugares
whitmannianamente recolhidas em uma única voz:
Walt Whitman - o que eu queria dizer-te
é que relendo as folhas de relva
encontrei perdidas entre as páginas
duas pálidas pétalas de rosa
que alí deixara um moço (uma moça?)
em respeitosa homenagem
mais de um século após a tua morte
e que me pareceram o veludo da pele de tua face
sob a espesa barba - motivo óbvio,
ó grande urso,
porque ninguém jamais a tocara...
Whitman - o que eu queria dizer-te
é que as acariciei como se fossem tua face
(agora sem a barba) de criança de fêmea de macho.
F.G
quinta-feira, 12 de julho de 2012
quarta-feira, 11 de julho de 2012
sexta-feira, 6 de julho de 2012
quinta-feira, 5 de julho de 2012
KAZUO OHNO - Japão 1906 - 2010
Ator e dançarino da forma de dança
conhecida como Butoh.
Em 1933 começou a estudar com os
mestres pioneiros da dança moderna
japonesa, que o qualificou para ensinar
dança na Escola das Meninas dos Soshin
em Yokoama.
Em 1938 foi convocado pelo exército com
o grau de tenente e mais tarde de capitão.
Lutou na China e na Nova Guiné, onde foi
capturado e internado pelos australianos
como prisioneiro de guerra.
A guerra e seus horrores, lhe forneceram
a inspiração para alguns de seus trabalhos
posteriores, como "Medusa Dance",
uma meditação sobre os enterros no mar,
que ele tinha observado a bordo do navio que
transportava os soldados de volta para o Japão.
Depois da guerra continuou trabalhando
nas suas propostas de nova dança, e em 1949 fez a
primeira apresentação do seu trabalho em
Tóquio.
Em 1950 começa a cultivar Butoh,
uma nova forma de dança no meio a tumultuada
paisagem do Japão pós-guerra.
Em 1977 estreia o seu solo "La Argentina",
dedicado a famosa bailarina espanhola Antonia Mercé,
conhecida como 'La Argentina", a quem ele
tinha visto dançar em 1926.
Nos seus ultimos anos, Ohno se apresentou diversas
vezes acompanhado de seu filho Yoshito.
Kazuo Ohno morreu em 2010 na cidade de Yokoama,
na idade de 103 anos.
Ator e dançarino da forma de dança
conhecida como Butoh.
Em 1933 começou a estudar com os
mestres pioneiros da dança moderna
japonesa, que o qualificou para ensinar
dança na Escola das Meninas dos Soshin
em Yokoama.
Em 1938 foi convocado pelo exército com
o grau de tenente e mais tarde de capitão.
Lutou na China e na Nova Guiné, onde foi
capturado e internado pelos australianos
como prisioneiro de guerra.
A guerra e seus horrores, lhe forneceram
a inspiração para alguns de seus trabalhos
posteriores, como "Medusa Dance",
uma meditação sobre os enterros no mar,
que ele tinha observado a bordo do navio que
transportava os soldados de volta para o Japão.
Depois da guerra continuou trabalhando
nas suas propostas de nova dança, e em 1949 fez a
primeira apresentação do seu trabalho em
Tóquio.
Em 1950 começa a cultivar Butoh,
uma nova forma de dança no meio a tumultuada
paisagem do Japão pós-guerra.
Em 1977 estreia o seu solo "La Argentina",
dedicado a famosa bailarina espanhola Antonia Mercé,
conhecida como 'La Argentina", a quem ele
tinha visto dançar em 1926.
Nos seus ultimos anos, Ohno se apresentou diversas
vezes acompanhado de seu filho Yoshito.
Kazuo Ohno morreu em 2010 na cidade de Yokoama,
na idade de 103 anos.
quarta-feira, 4 de julho de 2012
As raízes do retrato é provável que se encontrem
nos tempos pre-históricos, embora poucas obras sobrevivam daquele então.
Nas artes das antigas civilizações, especialmenteno Egito, abundaram as representações de governantes
e deuses. Contudo, não eram retratos que representassem a autênticafisionomia do retratado,
mas estavam muito estilizados, e a maioria de perfil,
usualmente sobre pedra, metal, argila, gesso ou cristal.
A pintura de personagens destacados remonta na China
em 1000 a.C., mas não sobrevive nenhuma daquela época. O retrato chinés mais antigo que se conserva é de cerca de 1000 anos.
Entre os retratos mais antigos de gente particular,
que não foram reis nem imperadores, encontram-se
os retratos funerários que sobreviveram ao clima seco
do distrito de Fayum no Egito. Esses retratos estavam
pintados sobre tábua ou marfim com cores de cera
ou resina (encáustica) ou témpera, e inseridos
na envoltura da múmia, para permanecer com o corpo
através da eternidade.
nos tempos pre-históricos, embora poucas obras sobrevivam daquele então.
Nas artes das antigas civilizações, especialmenteno Egito, abundaram as representações de governantes
e deuses. Contudo, não eram retratos que representassem a autênticafisionomia do retratado,
mas estavam muito estilizados, e a maioria de perfil,
usualmente sobre pedra, metal, argila, gesso ou cristal.
A pintura de personagens destacados remonta na China
em 1000 a.C., mas não sobrevive nenhuma daquela época. O retrato chinés mais antigo que se conserva é de cerca de 1000 anos.
Entre os retratos mais antigos de gente particular,
que não foram reis nem imperadores, encontram-se
os retratos funerários que sobreviveram ao clima seco
do distrito de Fayum no Egito. Esses retratos estavam
pintados sobre tábua ou marfim com cores de cera
ou resina (encáustica) ou témpera, e inseridos
na envoltura da múmia, para permanecer com o corpo
através da eternidade.
Assinar:
Postagens (Atom)