domingo, 26 de fevereiro de 2012

DS - Você poderia dizer por que se interessa tanto por fotografias? 
FB - Bom, acho que nosso sentido de aparência é o tempo todo
assaltado pela fotografia e pelo filme. De modo que, quando uma pessoa olha para uma coisa, ela está não só olhando-a diretamente mas também olhando-a sob o
efeito do impacto que a fotografia ou o filme já causaram nela. E 99% das vezes
acho as fotografias muito mais interessantes do que a pintura figurativa ou
abstrata. Elas sempre exercem um impacto sobre mim.
DS - Você sabe a que atribuir exatamente o que provoca
esse impacto em você? É o lado imediato da fotografia?
São a formas inesperadas que elas tomam? Seria a textura delas? 
FB - Acho que é a proximidade muito grande que elas tem
com o fato; isso me faz retornar ao fato ainda mais violentamente.
Através da foto começo a divagar sobre a imagem e meu pensamento
vai captando sua realidade mais finamente do que conseguiria apenas
com os olhos. E as fotografias não são somente pontos de referência;
muitas vezes elas são detonadoras de idéias. 
DS - Tenho a impressão de que as fotografias de Muybridge são as que você mais usa.

sábado, 25 de fevereiro de 2012

Eadweard Muybridge - fotografias tiradas de "The Human Figure in Motion" - 1887

Eadweard Muybridge - fotografia tirada de "The Human Figure in Motion" - 1887

K.C. Clark - fotografias tiradas de "Positioning in Radiography" - Londres 1939

Idem II

Idem III

Fotografia tirada de "Positioning in Radiography"

FB - Bom, é evidente que elas tentam fazer um inventário
dos movimentos humanos - de certo modo, valem como um dicionário.
E tal vez esse negócio meu de pintar séries tenha saido dos livros de Muybridge,
onde as fases de um movimento estão mostradas em fotografías separadas.
Eu tive um livro que me influenciou muitíssimo: o Positioning in Radiography
(A posição em radiografia), com fotos que mostram as posições do corpo a ser radiografado, e as próprias chapas de radiografia.
DS - A influência, portanto, tende a ser indireta, na medida
em que você, quando pinta, deve quase sempre estar olhando
para a fotografia de uma coisa muito diferente do assunto que está pintando.

F. BACON - "Crucificacão" - óleo 1944

F. BACON - idem II

F. BACON - idem III

Diego Velázquez - "Retrato do PapaI Inocêncio X - óleo 1650"

F. BACON - "Paisagem" - óleo e pastel 1978

Marius Maxwell - "Rinoceronte" - África Equatorial - Londres 1924

FB - Acho que você disse em algum lugar que, enquanto posava
para um retrato que eu estava tentando fazer de você, eu ficava
olhando para fotografias de animais selvagens.